高雄市電影館年度特展《畫雄影：港都扛棒仔》今（7）日登場，帶領觀眾走入昔日戲院門前的手繪光影世界。這檔展覽以高雄戲院的電影看板文化為主軸，重現數位印刷尚未普及前，畫師以雙手與顏料刻畫出的城市記憶與藝術風華。

↑圖說：高雄市電影館館長黃晧傑表示，高雄過去有許多優秀畫師值得被看見，期望透過展覽喚起城市的電影記憶與在地藝術能量。（圖片來源：高雄市電影館提供）

展覽為TTXC 2025高雄電影節的前導活動之一，涵蓋「戲院與看板」、「高雄看板畫師簡介」、「畫家工作環境」與「電影看板軼事」等單元，並設置互動裝置，邀請民眾親身感受那段電影與繪畫共舞的年代。開幕現場集結多位資深畫師，包括余清榮、江文兟、陳皆宏、茅集朗、林純用、曾清田與王清心等人，重溫高雄電影黃金時期的記憶。

館長黃晧傑表示，《畫雄影：港都扛棒仔》籌備歷時多月，團隊走訪各地尋找高雄資深看板畫師，以重繪、影像與展品並陳的方式，再現1970至80年代的電影看板風貌。展場除呈現畫師手筆與創作脈絡，也拍攝紀錄片並規劃出版專書，期盼讓這門逐漸消逝的技藝被重新看見。

↑圖說：畫師合照，（左起）畫師林純用、江文兟、曾清田、茅集朗、陳皆宏。（圖片來源：高雄市電影館提供）

展覽最大亮點之一，是茅集朗老師親手重現《KANO》三幅示範看板，完整呈現從打格子、上色到細修的創作流程；王清心與許參陸老師攜手重繪侯孝賢經典作品《風櫃來的人》，再現八〇年代港都氛圍；曾清田老師則以細膩筆觸重現日本影帝三船敏郎的神情神韻，讓觀眾讚嘆不已。

曾清田回憶，自己15歲入行時就愛畫三船敏郎，特別喜歡他在《羅生門》裡的剛毅表情。他笑說：「越兇的越好畫，皺紋多、面相凶的角色反而更容易抓神韻，美女最難畫，神情要花很多時間揣摩。」對他而言，畫師最大的成就感，是看見看板成為電影熱賣的助力。

江文兟則憶起17歲學徒時期的艱辛，當年住在戲院座椅底下、用水龍頭洗澡、月薪僅300元，但仍感念能一邊畫畫、一邊免費看電影的青春歲月。茅集朗感性表示，這次為展覽重繪《KANO》，筆觸比年輕時緩慢許多，也更覺手工時代的踏實：「那時候每一筆都是畫上去的，有重量、有生命。」

↑圖說：展覽現場多幅經典電影看板，喚起電影黃金年代的記憶。（圖片來源：高雄市電影館提供）

策展顧問陳坤毅指出，這是首度以系統性脈絡梳理高雄電影看板產業的展覽。過去討論多聚焦於台北、台南，但其實高雄在電影黃金年代同樣人才輩出，這群「港都扛棒仔」是戲院門面的靈魂。如今他們的故事重新被看見，展覽不僅重構歷史，更是對職人精神的致敬。

《畫雄影：港都扛棒仔》自10月7日起於高雄市電影館開展，免費參觀。現場除展示原創畫作與經典三輪宣傳車外，還播放11支短片與1支長片，帶觀眾走進畫師的工作現場與人生故事。展覽將持續至TTXC 2025高雄電影節期間（10月10日至26日），邀請影迷與市民一同重溫港都電影的繁華歲月。